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自然界中，云雾是一种千变万化的状态，要把这套系统在游戏里做到真实一直是多数3A大作不断研究的课题。

11月22日，由腾讯游戏学堂举办的 TGDC 2021 腾讯游戏开发者大会于线上举行。

在本次技术专场上，腾讯互娱北极光工作室群的高级工程师鲍鹏分享了《天涯明月刀》的云雾大气系统打造过程。从建模、渲染和性能等方面详细的介绍了如何打造动态化体积云、体积雾的技术系统。

结合演讲中的效果演示，我们可以更直观感受《天涯明月刀》如何在细节方面给玩家来带极致沉浸感。

以下为演讲实录整理，略有删减：

大家好，很荣幸参加本次TGDC分享，这次我给大家带来的是《天涯明月刀》端游自研引擎的体积云和体积雾的渲染系统开发和优化分享。

首先给大家介绍一下背景：天刀在业内一直以动态的云海，体积云著称，算是最早一批应用体渲染的大型3D网游，主要思想就是借鉴体绘制，利用体渲染进行光线步进，整体效果非常真实，并且性能也是十分高效。

近年来各类3A大作在这方面的改进层出不穷，提出了各种各样的新技术，自然界中的云和雾千变万化，令人心旷神怡赏心悦目，新技术以及美术效果的各种需求使我们有了更高的追求和目标。

系统概述

现在给大家介绍一下我们的整体系统。如图所示，我们需要渲染相机中所看到的各种参与性介质，比如雾、云、大气等，在距离相机0-200m的范围我们使用Froxel，就是图中黄色的体素网格进行渲染。超出200m的范围使用RayMarch进行渲染。

这段视频演示了系统的部分效果。我们支持全动态的时间天气变化，美术可以任意设置云雾的形态，玩家可以随意穿越进入体积云和体积雾。

接下来我会详细讲下我们是如何对这些体积介质建模的。

建模

首先是体积云，为了方便讲解，我们先从一个简单的例子入手，图示的一块云是从10000米的高度往下看，这块云体大概覆盖了5km*5km的范围，它是根据左上角的2D俯视角的Cloudmap生成的，它在高度上没有变化。

我们需要引入一张高度LUT贴图来控制他在高度上的变化，左上蓝红色的竖条既是当前的高度LUT，云层在高度上便有了变化。最后我们加入displacementMap以及PerlinWorley3D贴图来刻蚀云体的边缘以及细节。两张贴图如左下角所示，最终云体模型会变得更有层次，细节丰富。

这个视频演示了Cloudmap变化对云体形状的影响，cloudmap如红色箭头指示所示。

这段视频演示了高度LUT贴图对云体形态的影响，LUT贴图如红色箭头指示所示，实时游戏中LUT的变化会插值进行过渡，我们还可以使用各种程序化参数来改变云层的形态，如这个程序化的云体漩涡的生成与动态变化。

接着是体积雾的建模，FogMap跟CloudMap的作用一样。它是张2D贴图，覆盖可玩区域，R通道在Houdini中以地形高度图为基础微调，G通道在Houdini中根据噪声生成，对特定区域进行手工编辑，B通道是浓度，实时程序化生成，这段视频演示了FogMap3个通道变化对地图中体积雾的影响。R通道控制起雾的高度，G通道控制起雾的衰减，最后B通道控制起雾的浓度。

接下来简单说下天空大气的原理。我们在外太空会看到地球上有一层大气光环，在晴天我们看到的天空是蓝色的，在黄昏时看到的天空是橙红色的，这都是因为地球上的大气所造成的现象。类地行星上存在着稀薄的气体以及其他细小颗粒，它们构成了一种特殊介质，会与光线有交互，形成各种现象。

如果空气颗粒比较细小，短波长的蓝光会受它的影响进而散射，这就是Rayleigh散射，散射出去的蓝光使天空变蓝。

如果是比较大的颗粒，光线会向四面八方散射，而它在传播主方向上散射的光比较多，这就是Mie散射，我们平常所见的雾霾就是Mie散射的一个例子。

Rayleigh散射变强的对比，在傍晚太阳光线在空气中传播距离比较长，导致蓝光大部分散射开来，天空呈橘红色。

Mie散射变强的对比，空气中大颗粒粒子比较多，会造成雾霾现象。

接下来是体素介质的建模。我们有时需要一些特殊的参与性介质，它的精度要求比较高，可能需要一些特殊的光照。它的运动轨迹可以由美术来设置。

我们在Houdini中根据力场生成带扰动的风场，来驱动这些介质，用两套实时计算的偏移场来混合介质的位移，可以看出视频中经历了3个完整周期的偏移场混合也基本没有力场重置和叠加的瑕疵。

渲染

渲染的章节我们分成4个部分，首先是Froxel的渲染，Froxel是Frustum+voxel的缩写，从字面上就可以知道，它是将相机的视锥分割为一个个的3D体素。

我们之前说了，使用froxel渲染的是200m以内的视锥，视锥分割成了体素后。

第一步我们会对每个体素注入介质的属性，同时我们对每个体素生成shadow mask来保存它们的可见性信息。第二步计算每个体素的光照结果。第三步将每个体素的光照结果沿相机视线方向进行离散化积分，得到最终的光照结果。此处展示了近处200mFroxel的渲染结果，太阳光是从左上角打下来，场景中有多个局部动态光源，这里的体积雾的建模会根据风力随机扰动属性值。

接下来是RayMarch的介质渲染，如图所示，我们会在Froxel后发射光线来继续渲染之后的参与性介质。

首先，需要计算光线的起点和终点，然后扰动起点位置来防止一些ray march的pattern。红色箭头指向的小图中，每个红点代表raymarch的采样位置。可以看到由于起点扰动，每个采样点并不是规则的齐步步进。

一开始我们会使用比较长的步长来快速步进没有介质的区域，当我们采样到介质时，我们会多次试探来确定一个比较好的步长，在采样到介质之后，会每次减半步长来回退。如果回退还在介质中则继续减半步长回退，直至离开介质，然后再次步进介质中。如此循环直至回退数达到设置的最大值。

在介质中我们会逐渐加大步进步长，当离开介质后，我们会重新使用更大的步长来步进。

（ray march渲染的体积雾和体积云）

下面我们详细讨论下光照模型，我们计算相机通过介质看到的最终颜色。首先要知道背景颜色，就是图中xs这一点的光照颜色，考虑到空气中有参与性介质，背景颜色会根据穿过介质的透射率（图中Tr项）做融合，最终的颜色除了背景色还有介质本身受光的颜色，我们需要在视线方向上做积分来计算介质本身的颜色。

如图所示，我们有多个绿色的离散采样点，需要计算这些采样点的光照，然后再计算采样点各自的透射率，最终进行离散的积分。

每个采样点的光照比较复杂，它首先有BSDF项（f），我们一般用一个介质相关的Phase Function来表达它，其次是Visibility项来描述采样点和光源直接是否有遮挡。

那么我们来进一步看下实际游戏中visibility项如何得到。

它由三部分组成，第一部分是我们熟悉的CSM。第二部分是介质的shadowmap，它的深度是ray march得到，会根据ray march的透射率拟合一个深度，再使用esm和mipmap来进行阴影的柔和和反走样。第三部分是地形的shadowmap，可以根据光照方向和地形高度图离线处理获得。

我们为什么要加入一个单独计算的shadow mask volume呢？

原因是阴影的计算由于欠采样会有很多瑕疵。如图中红圈所示，它对于最终画面效果影响很大，所以我们考虑使用temporal的时序累积来提升阴影采样效率，以及稳定阴影数值。

而加入了temporal之后的效果，可以看到即使是动态的变化，画面也会非常稳定。

对于光源的光照计算，我们会使用Zbin的数据结构来缓存多个光源的可见性信息，进行光源的剔除，然后计算当前采样点的光照颜色，以及读取当前采样点的Visibility可见性信息。

为了画面的稳定，我们会使用temporal来累积时序上的光照结果。近似提升采样率。

但是有一个比较严重的问题，不同于Visibility的低频信息，光照是一个高频信息，对于全动态的光源，时序上的累积会造成两个BUG——Ghosting现象和拖尾现象。

Ghosting现象很好理解，当光源移动时，对于之前体素的光照累积会造成光照的拖影，这对于手电筒，探照灯等动态光源会有很明显的瑕疵。

第二个问题是相机变化时的拖尾现象，在参与性介质各向异性属性特别强时会出现。如图所示，当相机转换视角时，光照变化非常剧烈，此时再进行时序累积，会造成拖影。

但是如果我们因此不进行光照时序积累，会使体素光照欠采样产生噪点与画面抖动。

所以我们需要采取更精准的方法来处理全动态局部光源，对于一条穿过光源的视线可以和光源原点构成一个平面三角形，针对其中一个三角形，顺时针改变视线方向来进行离线预计算，一共使用96种相机方向。

这样每个平面三角形会生成一个3D纹理，然后我们根据角度将整个光源分为15个平面三角形，又由于对称性，只需要记录8个。在光照的时候，我们根据视线与光源的交点计算3D纹理坐标，进而进行采样预积分的光照进行合成。

最后一部分是重建合成最终的光照。为了性能考虑，我们会在1/16分辨率上进行光照计算，每四帧顺时针旋转发射光线的像素点。

第一帧发射最左上角的像素，第二帧发射右上角的像素。以此类推，在重建1/4分辨率尺寸的光照时，绿色的像素点是当前计算的像素点，红色的区域是我们需要重建的像素点。

假设图示的白色像素需要重建，我们考虑它周围3x3的绿色有效像素进行加权插值。

当然我们要考虑深度的不连续性，防止前景和背景错误融合。如图示的白色像素需要进行重建，首先我们会选择出周围的3x3像素，然后根据当前像素的深度去进一步过滤深度相似的像素。

比较深度会引入一个问题，就是我们之前说每四帧顺时针旋转像素，会造成重建时3x3的像素深度都是前景或者背景，所以我们需要使用特殊pattern来获取最小和最大的深度范围。

这张图是重建前的1/16分辨率的光照结果，这是重建完成1/4分辨率的光照结果。直接将1/4分辨率放大为全分辨率会带来各种问题。如视频所示，前景背景动态变化的地带，比如树叶间隙会造成重建不稳定，画面闪烁。

所以我们使用一个带深度权重的滤波核，对其进行双边滤波，并且使用噪点来扰动采样位置，并依赖后期的TAA来进行时序上的降噪，稳定画面。

系统性能

我们已经在天刀端游上线了第一版的大气系统，当时使用的测试配置为：

显卡：GTX2060

CPU：I7 9700

画质：高配

分辨率：1080p

地图：幽夜城

体积云：FULL Coverage

这段则是当时资料片的实机演示视频。

（部分演示）

测试多次性能取平均，最终的结果如图所示，整体耗时在14毫秒左右，相较于它对于整体画面的提升，游戏帧率的下降几乎可以忽略，总体性能以及性价比非常高。

最后，总结一下我们的大气系统，它是实时全动态的渲染系统，可以大幅度提升画面的质量与真实感。在整个时段和天气系统中可以统一的整合进配置，方便美术制作、调整参数设置以及针对不同场景天气进行管理，它的性能十分高效，对游戏的帧率损失微乎其微。

未来的改进方向，我们希望精简参数更容易达到比较好的画面效果，以及更自动化离线制作的管线。

附加内容

接下来是附加内容，我们支持全动态的时段以及天气，建模的体积云和体积雾可以根据当前的参数来程序化混合，任意变换各种形态以及光照效果。这个视频简单的展示了从中午到傍晚，从晴天到下雨起雾的无缝动态过渡切换的过程，暴雨天气下雨水打到物体上会自动程序化生成水雾。

我们复用了下雨潮湿效果的OcclusionMap，以及ESM深度比较来自动化实现，视频展示了雨雾开和关的效果对比。

半透雾效是一个比较棘手的问题，如水流这种半透物体的受雾特别容易穿帮，在浓雾中，我们希望玻璃这种类似材质可以完全隐蔽在雾中。

一个折中的解决方法是在RayMarch的pass单独输出一个Fogmap，对它进行mipmap chain的生成以及高斯模糊。

为了性能考虑这张fogmap只有32x32像素，alpha通道存储介质的透射率深度，我们最终雾效合成的代码如下，他并不是基于物理只是一种近似。

对比玻璃材质的面罩在浓雾中逐渐消失的过程，可以看到右边对比左边有了显著的提升，而且几乎不会占用什么性能资源。

美术在游戏中需要手动控制室外室外不同的介质浓度，美术会制作房子的简模作为包围盒，用于GI等系统。

在体积雾中我们复用这些包围盒，程序会自动的把它们体素化进Froxel，注入介质的时候根据结果选择属性，这个视频演示了单独室内体积雾浓度变强的过程，可以分别调整各自的属性。好，我的分享到此结束，谢谢大家！

Q&A环节：

Q：体积云和体积雾的光照有什么区别？

鲍鹏：主要有以下几点区别：第一点它们支持的动态光源类型不同，体积云支持太阳光、闪电，体积物支持太阳光、局部光源以及GI，另外体积云的

可见性计算只有云层的体积阴影，但是会有多个Phase Function来模拟多层闪射。

Q：地表阴影覆盖距离？

鲍鹏：地表阴影根据地表高度图处理的，覆盖所有可玩区域，云层阴影的覆盖距离可以配置，边界会使用淡出效果。

Q：Froxel的划分以及rayMarch的距离？

鲍鹏：8×8像素是一个体素，深度上会有64层，ray march会根据地球大气圈的高度计算一个终点，对于布径有一个最大距离限制，如果透射率大于等于一，会提前退出。

Q：天空盒的处理？

鲍鹏：一般天空基本只有程序生成的大气闪射以及体积云雾，有时美术会需求使用天空盒贴图作为背景，我们会使用透射率以及美术可调的参数，让美术手动选择做Blender。谢谢大家！